Film ve Video Yapımı Çıkmış Sorular, Online Deneme Sınavları, Çalışma, Dersler, Sınava Hazırlanma, vize, final

Soru 1:

Hangisi kamera formatına karar verdikten sonra yapımın vizyona çıkacağı tarihe kadar izlenecek iş akışında görevli olan kişidir?

A) Yapım sonrası sorumlusu B) Kurgu operatörü C) Görüntü yönetmeni D) Grip şefi E) Ses şefi

Soru 2:

Aşağıdakilerden hangisi yapım aşamasında hazırlanacak çalışma programı için gerekli olan bilgiler arasında yer almaz?

A) Çekim ölçekleri B) Çekim açıları C) Kameranın hareketleri D) Diyaloglar E) Kullanılan objektifler

Soru 3:

Görüntü yönetmeninin pozlama için öncelikli olarak bir diyafram değerine karar vermesi ve ona göre ışık düzenlemesi yapmasının öncelikli nedeni nedir?

A) Netliği belirlemek B) Keskinliği arttırmak C) Kontrastlığı belirlemek D) Alan derinliğini belirlemek E) Işık yoğunluğunu kontrol etmek

Soru 4:

Ana ışık kaynağını temsil eden “anahtar ışık” için yazılan aşağıdaki ifadelerden hangisi doğrudur?

A) Yumuşak ışık kullanılmaz B) Mat ışık kullanılır C) Renkli ışık kullanılır D) Sert ışık kullanılır E) Siyah beyaz ışık kullanılır

Soru 5:

Hangisi film yapım sürecinin çalışma tablosunda yer almaz?

A) Filmin adı, yönetmeni, tarih B) Çekimin niteliği C) Çekim D) Oyuncular E) Filmin bütçesi

Soru 6:

Aşağıdakilerden hangisi pozlamayı etkileyen faktörler arasında yer almaktadır?

A) Işık ölçer B) Işık kaynağı C) Işık seçer D) Işık geçer E) Işık tarar

Soru 7:

Işığın karakteri, yönü ve yoğunluğunun kontrolü ile, yönetmen bazı işlemler yapar. Aşağıdaki hangi seçenekte verilen bunlar arasında değildir?

A) Mekansal derinlik izlenimini yaratır B) Konunun düzlemlerinin ve konturlarının şeklini verir C) Sanatsal yapıt izlenimi yaratır D) Ayrımlanmasını sağlar E) Duygusal bir atmosfer ve özel dramatik etkiler yaratır

Soru 8:

Filmin hesaplanan doğru pozlama değerinden daha fazla ışık almasına verilen ad aşağıdaki hangi seçenekte doğru sunulmuştur?

A) Az pozlama B) Yetersiz pozlama C) Yüksek pozlama D) Çok pozlama E) Fazla pozlama

Soru 9:

Bir televizyon programının başlangıcından sonuna kadar her aşmasına yön veren ve rol üstlenen görevli hangisidir?

A) Yönetmen B) Kameraman C) Senarist D) Yapımcı E) Resim seçici

Soru 10:

“Doğru pozlama” ile ilgili veri ifadelerden hangisi doğrudur?

A) Doğru pozlama görüntüyü doygun renklere sahip hale getirir B) Doğru pozlama yapımcının seçtiği pozlamadır C) Doğru pozlama düşük kontrasta sahip olan bir görüntüdür D) Doğru pozlama görüntü yönetmeninin istediği pozlamadır E) Doğru pozlama yüksek kontrasta sahip bir görüntüdür

Soru 11:

Senaryo yazarının sinemanın görsel ve işitsel anlatım özelliklerini bilmesi gerekmektedir. Bunun için de senarist, fikri yani filmin konusunu kısaca anlatacak birt metin hazırlar. Söz konusu metne verilen isim aşağıdaki hangi seçenekte verilmiştir?

A) Senaristiye B) Film metni C) Senarist metni D) Snopsis E) Rol metni

Soru 12:

Görüntü yönetmeni gerçek dünyanın üç boyutlu bir taklidini yaratmak için temelde üç farklı ışığı kullanmak durumundadır. Aşağıdakilerden hangisi bunlar arasında yer almaktadır?

A) Açık ışık B) Koyu ışık C) Arka ışık D) Karma ışık E) Yarma ışık

Soru 13:

I. Işık KaynağıII. Sahnenin ÖzellikleriIII. Filtre KullanımıIV. Objektif ve DiyaframV. Yapım Sonrası PlanlamalarYukarıdaki ifadelerden hangisi pozlamayı etkileyen faktörler arasında yer alır?

A) I, II, III ve IV B) Yalnız I C) I, II ve III D) III, IV ve V E) Yalnız V

Soru 14:

Az pozlama durumunda görüntüde aşağıdaki değişikliklerden hangisi olur?

A) Alan derinliği B) Kamera operatörü C) Yüksek kontras D) Fazla pozlama E) Az keskinlik

Soru 15:

Senaristin, filmin konusunu kısaca anlattığı metne ne ad verilir?

A) Geliştirim senaryosu (Tretman) B) Çekim senaryosu C) Öykü D) Sinopsis E) Giriş

Soru 16:

Aşağıdakilerden hangisi, “resimsel ışık tasarımı” ile ilgili olarak doğru bir ifadedir?

A) Bu yaklaşımda; bir sokak lambası gibi, perdedeki belli bir ışık kaynağı ana ışık olarak kullanılabilir. B) Özel mercekler ya da ışığa duyarlı filmler, bu tür tasarımlar için doğal ışıkları taklit etmeyi kolaylaştırmıştır. C) Yönetmen ışığı sembolik anlamlar üretmek için yönlendirerek, doğal ışığın taklidini kasten bozar. D) Amacı belgesel bir bakışı yaratmaktır. E) İtalyan “Yeni Gerçekçilik” akımı yönetmenleri, resimsel ışık tasarımı benimsemişlerdir.

Soru 17:

Sinema tarihinde, tavana dolaylı ışıklar yerleştirip oyuncuyu ve kamerayı özgürleştiren görüntü yönetmeni kimdir?

A) Visconti B) G. R. Aldo C) Stanley Kubrick D) Raoul Coutard E) Bergman

Soru 18:

Nesneyi ya da konuyu aydınlatan ana ışık kaynakları anahtar ışık ve dolgu ışığın yoğunluluk oranlarını ifade eden aşağıdaki hangi seçenekte verilmiştir?

A) Işıklandırma oranı B) Işıklandırma sayısı C) Işıklandırma yazısı D) Işıklandırma bağı E) Işıklandırma sesi

Soru 19:

1 derecelik bir açıyla çok dar alanların ışık yoğunlukları ve parlaklıklarını ölçmek için kullanılan alet aşağıdakilerden hangisidir?

A) Pozometre B) Klaket C) Spotmetre D) Collimater E) Dolly

Soru 20:

Senaryoyu okuyup özümsemek Çalışacağı ekipleri belirlemek Projenin maliyetini hesaplamak Mekanları dolaşıp çekilecek sahneleri planlamak Mekanlarda gerekli dekorları üretmek Yukarıdakilerden hangileri, görüntü yönetmeninin çekim öncesi hazırlık aşamasında yapması gerekenler arasındadır?

A) 1,2 ,3 ve 4 B) 1, 2 ve 4 C) 2, 3 ve 5 D) 2, 3, 4 ve 5 E) 2, 4 ve 5